D’acord amb la Resolució SLT/275/2021, de 5 de febrer, per la qual es prorroguen i es modifiquen les mesures en matèria de salut pública per a la contenció del brot epidèmic de la pandèmia de COVID-19 al territori de Catalunya, el 9 de febrer de 2021 el rector de la Universitat de Barcelona, havent consultat els degans i deganes de les facultats i el Consell de l’Alumnat, va resoldre que la docència teòrica del segon semestre del curs 2020-2021 ha de ser parcialment presencial per als estudiants de primer curs. La resta de la docència s’ha de continuar impartint virtualment.
Les resolucions dictades des de l’inici del curs 2020-2021 en relació amb la crisi sanitària podrien obligar a adaptar la planificació de la docència i, en conseqüència, també a modificar alguns apartats dels plans docents. La descripció d’aquests canvis es recull en addendes al final dels plans docents originals.
Dades generals |
Nom de l'assignatura: Expansions de l'Art
Codi de l'assignatura: 363429
Curs acadèmic: 2020-2021
Coordinació: Massimo Cova
Departament: Departament d'Arts i Conservació-Restauració
crèdits: 6
Programa únic: S
Hores estimades de dedicació |
Hores totals 150 |
Activitats presencials i/o no presencials |
60 |
(Totes les sessions inclouen una part teoricopràctica i una part de taller experimental.) |
- Teoricopràctica |
Presencial i no presencial |
37.5 |
|||
- Taller experimental |
Presencial i no presencial |
22.5 |
Treball tutelat/dirigit |
30 |
Aprenentatge autònom |
60 |
Recomanacions |
• Entendre, fer conscient i aplicar el llenguatge creatiu més adient per al projecte escollit en funció d’unes intencions o propòsits que facin visibles les possibles expansions de l’art.
Altres recomanacions Cal entendre l’assignatura com un camp potencial a fi d’afrontar el TFG. Les aportacions, els debats i les tutories han d’aprofundir en el procés i el desenvolupament del projecte personal de cada alumne. |
Competències que es desenvolupen |
- |
Compromís ètic (capacitat crítica i autocrítica / capacitat de mostrar actituds coherents amb les concepcions ètiques i deontològiques). |
- |
Capacitat d'aprenentatge i responsabilitat (capacitat d'anàlisi, de síntesi, de visions globals i d'aplicació dels coneixements a la pràctica / capacitat de prendre decisions i d'adaptació a noves situacions). |
- |
Treball en equip (capacitat de col·laborar amb els altres i de contribuir a un projecte comú / capacitat de col·laborar en equips interdisciplinaris i en equips multiculturals). |
- |
Capacitat per emprar tant el pensament convergent com divergent en els processos d'observació, d'investigació, d'especulació, de visualització i d'actuació. |
- |
Capacitat per formular judicis independents i articular arguments. |
- |
Coneixement dels processos multidisciplinaris aplicables a projectes artístics. |
- |
Comprensió crítica de l'evolució dels valors culturals, socials, estètics i econòmics en relació amb l'art. |
- |
Capacitat per identificar i entendre les problemàtiques contemporànies de les arts visuals. |
- |
Coneixement del pensament dels artistes mitjançant les obres i els textos, i capacitat de comprendre i valorar discursos artístics en relació amb la mateixa obra. |
- |
Comprensió crítica de la dimensió performativa i d'incidència social de l'art. |
Objectius d'aprenentatge |
Referits a coneixements • Controlar les eines, els mitjans i les seqüències temporals que estructuren el procés de realització projectual de l’obra, d’acord amb les actuals expansions de l’art.
|
Blocs temàtics |
1. Previs / Situació històrica
* Es basa en el coneixement de les diferents aportacions culturals a través de la història i de les continuades extensions de l’art al llarg de la història, la seva iconografia i els seus significats. És un coneixement en el qual s’ha d’establir la cronologia inversament. A partir de la necessitat del present farem la recerca d’antecedents històrics que puguin ser suport del procés, com a precedents formals i també com a plantejaments conceptuals. Així mateix, és essencial ubicar el mateix procés d’expansió de l’art actual, en relació amb d’altres ja desenvolupats, a fi de poder-ne constatar avenços, posicionaments o relectures, generant d’aquesta manera un territori de recerca personal i una aportació al projecte plantejat.
2. Situacions perceptives
* L’alumne ha d’extreure de l’anàlisi de les fonts visuals conseqüències i reflexions sobre com entén la percepció de les situacions artístiques actuals en el propi projecte personal, veure com estableix la relació entre mirada i pensament, identificar-se com a individu en relació amb els seus processos de creació i les actuals manifestacions de l’art, a fi d’utilitzar l’arxiu d’esbossos i de recursos visuals (tant històrics com actuals) com a territori de consulta per exercir i enriquir el judici de visió personal (tant en els estrats sensibles i perceptius com en els de pensament) en relació amb les extensions de l’art.
3. Situacions didàctiques
* Fan referència als continguts i metodologies educatives, i estan determinades per les característiques del taller experimental de creació. La convivència i la confrontació de les pràctiques diferenciades genera una dinàmica de debat en la qual els comentaris entre els mateixos alumnes donen una informació de primera línia sobre posicionaments i corrents que influeixen en els processos de creació i expansió de les manifestacions artístiques de cada generació. La revisió conjunta de les propostes dels alumnes a càrrec de l’equip de professors genera unes metodologies singulars i inèdites en l’àmbit docent, i més en l’àmbit universitari, en les quals el ventall de valoracions i observacions s’allunya de la lliçó magistral, la complexitat i les derives que pot prendre un procés de creació; demana anàlisi, diàleg, estudi de cada situació i valoració en relació amb la coherència amb les bases de dades (situacions perceptives) i dels referents emprats (situacions històriques i contextuals) sobre les expansions de l’art.
4. Situacions cognoscitives I (pròpies)
* Són les que van configurant la personalitat de l’alumne a mesura que consolida els seus coneixements. La pràctica al taller en relació amb el coneixement de les manifestacions del món de l’art actuals afavoreix tant la comprensió del propi procés com la d’altres processos duts a terme amb mitjans diferents; configura un coneixement ampli que aferma plantejaments o bé els expandeix. Aquest coneixement és determinant per donar sentit a l’obra i al discurs expansiu de l’art actual.
5. Situacions cognoscitives II (context)
* Són les que tenen en consideració el context, la ubicació i la disposició de l’obra un cop creada, a fi d’afavorir-ne el discurs en l’espai expositiu i fer visibles les actuals manifestacions i expansions de l’art.
6. Situacions cognoscitives III (presentació-comunicació)
* Són les que tenen en consideració la confrontació amb un context de presentació ampli de l’obra un cop ubicada, a fi d’afavorir-ne el discurs en l’àmbit general de l’art i de la seva expansió en el context social.
Metodologia i activitats formatives |
• Anàlisi tutoritzada de l’obra prèvia de l’alumne. Orientacions personalitzades segons els blocs temàtics definits en el programa.
|
Avaluació acreditativa dels aprenentatges |
Criteris
Avaluació única L’estudiant podrà acollir-se a la convocatòria de l’avaluació única demanant-ho al professorat, sempre que ho sol·liciti durant el període establert en el calendari acadèmic aprovat per la Facultat, i d’acord amb el procediment establert.
|
Fonts d'informació bàsica |
Consulteu la disponibilitat a CERCABIB
Llibre
Christine Buci-Gluksmann. Estetica de lo efímero. Madrid: Ed. Arena libros, 2006. ISBN: 84-95897-46-6
Reflexions sobre la situació artística en l’època de la globalitat i dels fluxos d’una temporalitat fràgil i nòmada. |
Hans Ulrich Obrist. Ai Wei Wei, Conversaciones. Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 2014
Converses de l’autor amb Weiwei en les quals es plantegen les dimensions socials i polítiques de l’obra de l’artista. |
Cristiane Paul. Digital Art. Londres: Thames & Hudson, 2003
Garcia Vazquez Carlos. Ciudad Hojaldre. Visiones urbanas del siglo XXI. Barcelona: G.G., 2004
Herzog & Meuron. Natural History, Canadian Centre for Architecture. Montreal: Lars Muller Publishers, 2002
Jacques Herzog and Jeff Wall, Pictures of architecture / Architecture of pictures, Nueva York: Philip Ursprung, 2004
Mark Tribe/Reena Jana, Arte y nuevas tecnologías, Colonia:Taschen, 2006
Vvaa. (Toyo Ito, Urbanismo situacionista, Robert Smithson, Rem Koolhaas). Barcelona: Col•lección G.G. Minima, 2006
Wall Jeff. Fotografia e inteligencia liquida. Barcelona: GG. Minima,2007
Wall Jeff, Ensayos y entrevistas, Salamanca: Centro de Arte de Salamanca, 2003
Ulrich Obrist Hans, AI WEIWEI Conversaciones. Barcelona: Ed. GG, 2014
Zizek Slavoj, Bienvenidos al desierto de lo real. Madrid: Akal, 2008
Marcel Duchamp, Cartas sobre el arte 1916-1956. Ed. Elba, Barcelona 2010
Paul Virilio y Enrico Baj. Discurso sobre el horror en el arte. Madrid: Ed Casimiro libros, 2010
ZEHAR-66. Sobre la complejidad. Ed. Gipuzkoako Foru Aldunia-Arteleku. ss.1104-89 ISSN 1133-844X
Assumpta Rosés. Joaquim Chancho. Desplaçaments de la pintura. Diputació de Tarragona, Museu d Art Modern. Col·lecció Tamarit. Viena Edicions, Barcelona 2013
Rem Koolhaas: Conversations with students. Architecture at Rice 30. Rice Universsity School of Architecture, Houston Texas - Princeton Architectural Press. New York 1996
Estética Relacional. Nicolas Bourriaud. Adriana Hidalgo editora. Col. Los sentidos/artes visuales. ESP.2017.
ISBN 978-84-15851-12-7
La exforma. Nicolas Bourriaud. Adriana Hidalgo editora. Col. Los sentidos/artes visuales. ESP 2015
ISBN 978-84-15851-55-4
Black white gray cyan magenta yellow. Simon Dibbroe Moller.Ed. Udo Kittelmann, MMK Museum für Modern Kunst. Frankfurt am Main. ISBN978-3-86560-571-9
Como hacer cosas con arte. Dorothea von Hantelmann. Ed. Consoni 2017 Bilbao. isbn 978-84-16205-30-1
Revista
VVAA. Revista Estudio 5, Creadores sobre otras obras, nº1 2012, Centre d’ Investigació i estudis en Belles Arts. Facultat de Belles Arts de la Universitat de Lisboa. portugal
Ampli estudi sobre la creació artística actual des de la visió d’altres creadors. |
VVAA. Revista Estudio I, Creadores sobre otras obras, nº1 2010, Centre d’ Investigació i estudis en Belles Arts. Facultat de Belles Arts de la Universitat de Lisboa. Portugal
Ampli recull d’articles que presenten la reflexió i revisitació, tant de processos i obres d’artistes com de conceptes, estratègies i tècniques. |
EXIT, Nº 24, vvaa, RUINAS. Madrid 2006
Adaptació de la docència teòrica a les modalitats en línia i mixta durant el curs 2020-2021. La docència mixta és aplicable només als estudiants de primer curs de grau. |
Metodologia |